迷宫：不存在的方式

类型：剧情  地区：意大利  年份：2021 

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剧情简介

迷宫“非存在之道”推论1）这部电影诞生和发展的精神和(hé )视角是，不服从任何类型，这(zhè )被理解为陈词滥(⛏)调，但我(wǒ )们可以说，在其情节中认识(shí )(🏒)到一种牺牲的植物可以（衍生(shēng )地）接(📸)近经典的悲剧类型（尤其(qí )是(shì )欧里庇得斯，除(🐖)了(le )明显的哲学扭曲外，还具(jù )有一定的不虔诚）。更贴近现实的是，由于其牺牲（悲剧）结构，我会(🏸)将其比作“类型”，如“第(🔍)七封印”或“遇见乔·布莱(⛅)克”，其中死亡分别(bié )被外化和内化，但仍然以牺牲为目的。2）在我们的意图中，这将是辩(biàn )证三(sān )部曲的第一步（我(😙)想我们最终会这样(📸)称呼它(tā )），通过它我们代表了外部(🍐)生命/死亡(wáng )的分裂。接下来是内部分(fèn )裂（“我们现在和以前不一样(😕)了(le )”），背景设定在新冠疫情时代，最后由凯米(🛥)斯在四个不同的情节中（两个现实主义的，两(liǎng )个(gè )超现(xiàn )实主义的）凝聚在一起，围绕着观众的想法，观众没有意识到他自己(jǐ )(🎁)是他正在观(🗄)看的“表演”的一个元素，这(zhè )最后(hòu )(🤺)一步将被(bèi )理解为重新统一，由一种审美的自我运动决定（确切地(dì )说是三部电影）。3）电影以巴美底德的一段话（(😀)出自《自然诗》）开场，这也是片名的来源(yuán )。在我们的意图(tú )中，这部电影也是对巴门尼德本人的(de )公开否认，因为非(🏜)存在（死亡、表象）至少可以通(📏)过借(jiè )鉴内部统觉来表示。里卡多角色结尾处宣告的那句话（“如果生者和死者能够(🍚)相遇，那么就没有人会相信上帝的(📰)存在”）不(bú )应(yīng )被理解(🚁)为(🚠)否定上帝本(běn )身的琐(suǒ )(❄)碎假设（谁能肯定或否定上帝的存在？），而只不(bú )过是电影提(♑)出的联觉的转换和综合：即生(💺)与死相互作用的(🏽)语(yǔ )境感知(zhī )；因此应该这样理解：(😫)如果我(wǒ )们承认(rèn )感知和分享一种(zhǒng )联觉现实（由真实与虚幻构成），那么寻找思想之外的统一就(jiù )不再有意义了。4）“非存在之道”是同(😢)时感(gǎn )知（生/死、现实/表象）或联觉之道的开端。这(🖖)也是从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的批判意识之道。在这条道路上，可以汲取知识。另一方面，从“视觉艺术(shù )”的角度去理解，电影展现了不(🎀)可估量的(de )东西，这种东西在印象派绘画中并非偶然地被(🌽)光（电影本身的物质来源）外化，而现在被吸收并表现为(wéi )意识中的空白。5)影片的结构既是迷宫，又是一条(💠)走出迷宫的红线（这里也存在联觉）。未知的感觉(🛹)是需要揭开的(de )谜团(🗂)（需要杀死的牛头怪），迷宫结构是蒙太奇重拍四次的结(👍)果(💨)，每次都以不(📕)同的方式进行，直(⏭)到最后一次；蒙(méng )太奇本身就是谜团的解决方案，是谜团的一(🦒)种辩(🍿)证解决方案。为了更好地理解，我们可以将这部电影与其他(🛍)作品进行比(bǐ )较，例(lì )如《异次元(yuán )杀阵(🤼)》或《电锯惊魂》，在这些作品中，迷宫都是外化(huà )的，谜题的(de )解答(👫)被委(🍜)托给角色（他(🐮)们中的大(dà )多数(🏁)人都屈服了），不同之(🏏)处在于，我们完全颠覆了这些布景设计：迷宫都是内在的、感知的，或者更确切地说，它只存在于观众或受众的感知中，而不是(shì )角色的感知中，因为观众分散在包含图像、对话和(🎲)记(jì )忆的溪流和通道中，所有这些都包(bāo )(🛂)含在那个球中，随着叙述的进(🔯)行，球一点一点地解开，直到最终解开，角色只是经(🔚)历这种无情的（悲剧性的(🔭)）展开。换句话说：这部(bù )电影是一个迷宫，它的中心是一个谜，它的“牛头怪”，谜题随着记(🈹)忆球的解开而揭晓。影(yǐng )片的片名其实是(🦔)《灵魂的最后颜色(🐿)》，意指死者(zhě )身上残留的记忆（最后的颜(🌟)色）（因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落，更确切地说是厄尔神话的叙述），但通过饮用阿(🍣)梅莱特河的水将其稀释，从而(ér )将其抹去并重(👖)生。我们影片的剪辑就是解开那团毛线，从而解决了迷(mí )宫般的谜题，也就是说，它建立了故(gù )事的(💀)意义，即对死亡(🐍)意义的探索。一点(diǎn )一点地解开，直到最终解决，人物只是经历着无情的（悲(bēi )剧性的）展开。换(huàn )句话说：这部电影(⛷)是一座迷宫，中心是一个谜，即“牛头(tóu )怪”，谜团随着记忆(📐)球(qiú )的解开而揭晓。这部(🏴)电影的标(🦌)题实(shí )际上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上(👍)残留的记忆(yì )（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉(🧑)图《理想国》中的段落，更准确(què )地说是从厄尔神(🤦)话的叙述中读到的），但随后通过饮用(yòng )(🐍)阿梅莱特河的水将其稀(xī )(🎷)释，以(yǐ )消除它并(🌨)重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫(🌷)般的(🚵)谜题，也(yě )就是说，它建立了故事(shì )的(de )意义，即(jí )对死亡意义的探索。一(yī )点一点地解开，直到最终解决，人物只是经历着无情的（悲剧性的(de )）展开(👀)。换句话说：(🐎)这部电影是一座迷宫(🤭)，中心是(shì )一个谜，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部(🐰)电影的(🐥)标题(tí )实际上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到(🐨)了柏拉图《理想国》中的段落(🤒)，更准确地(😱)说是从厄尔神话的叙述中读到的），但随后通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释，以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解(🖲)开那(🏅)团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就(jiù )是说，它建立了故事的意义，即对(📺)死(🧕)亡意义的探索。

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