1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工作室,纳粹在(zài )街上大肆(🎾)辱骂,巴(⏬)贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影"。生(shēng )活在澎湃,社会(🛺)在发酵,在腐蚀。只要还有工(🚑)作(🐶),拥有德(dé )国研究博士学位(wèi )的雅各布·法比安白天写广告文案,晚上就(jiù )和斯蒂芬·拉布德(dé )一起频繁出(🤠)入城市中比较荒诞的场所。他的(de )朋友-后来承认自己"在生活和职业的课(kè )题上"失败了(le )-在谈到共(🛎)产主义和性的(🈸)时候(hòu ),是个有进(👪)取心的人,而法(🚶)比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利",却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱(📞)是唯(🏓)一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩(🤼)溃生活中的一缕(😉)希望。尽管(guǎn )与今天这个被人诟病的世界有很多相似之(zhī )处,但(dàn )要(😲)让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏(wèi )玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环(huán )境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出(chū )色(🏒)地驾驭(yù )了这(🔂)一挑战(zhàn )。他的(🍐)风格(gé )是微妙的尖锐,冷血的轻快,..bbb